1) Rendez-vous sur le dépôt dans le dossier lib/data : ici.
2) Vous y trouverez un fichier JSON pour chaque section du site.
3) Éditez depuis l’éditeur intégré de GitHub ou modifiez en local.
4) Soumettez vos changements, attendez la mise à jour du site !
',b,m,M="Où se situent les guides ?",H,c,q='Les guides répondent à un format différent. Il existe un autre article qui vous guidera pour en créer/modifier un guide.';return{c(){t=_("p"),t.innerHTML=d,l=h(),a=_("h2"),a.textContent=s,n=h(),u=_("p"),u.textContent=z,C=h(),p=_("div"),p.innerHTML=L,b=h(),m=_("h2"),m.textContent=M,H=h(),c=_("p"),c.innerHTML=q,this.h()},l(e){t=g(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),v(t)!=="svelte-1r1wqsk"&&(t.innerHTML=d),l=x(e),a=g(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),v(a)!=="svelte-17idpzd"&&(a.textContent=s),n=x(e),u=g(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),v(u)!=="svelte-1wkphp0"&&(u.textContent=z),C=x(e),p=g(e,"DIV",{class:!0,"data-svelte-h":!0}),v(p)!=="svelte-p5v4nz"&&(p.innerHTML=L),b=x(e),m=g(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),v(m)!=="svelte-aapbly"&&(m.textContent=M),H=x(e),c=g(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),v(c)!=="svelte-q9p27"&&(c.innerHTML=q),this.h()},h(){B(p,"class","pl-8 mt-4")},m(e,o){i(e,t,o),i(e,l,o),i(e,a,o),i(e,n,o),i(e,u,o),i(e,C,o),i(e,p,o),i(e,b,o),i(e,m,o),i(e,H,o),i(e,c,o)},p:G,d(e){e&&(r(t),r(l),r(a),r(n),r(u),r(C),r(p),r(b),r(m),r(H),r(c))}}}function J(f){let t,d;const l=[f[0],j];let a={$$slots:{default:[F]},$$scope:{ctx:f}};for(let s=0;s
',p,c,d,g,k="Mise en place",v,_,F='La mise en place est relativement simple. Nous aurons uniquement besoin de l’environnement de base et de la librairie JITLib, livrée par défaut avec SuperCollider. Nous augmenterons progressivement SuperCollider avec des plugins (Quarks) mais cela ne requiert pas d’installation directe et peut même se révéler facultatif.',P,ne,se,J,dt='1) Téléchargez et installez SuperCollider depuis le site officiel.',ae,S,E='2) Optionnel : téléchargez sc3-plugins, une collection officielle d’objets supplémentaires.',O,W,M,Z,U="Il est important de bien comprendre comment est structuré SuperCollider. Il s’agit d’un environnement composé de plusieurs briques logicielles interconnectées (ou non) :",N,j,le=`()."blabla/mon_fichier.scd".loadRelative).Library has not been compiled successfully.Shift + Enter, Control + Enter, etc). Vous pourrez trouvez les commandes dans le menu Language de SCIDE. Pour vérifier que tout fonctionne, évaluez la ligne suivante (note : les commentaires sont précédés des caractères // et ne sont pas évalués) :",ht,pe,kt,Da='s.boot // Démarrage du serveur',xt,ce,Bs=`Attendez quelques secondes pour vérifier que tout se passe correctement puis
+tuez le serveur :`,Ct,de,_t,Oa='Server.killAll // Tuer le serveur',wt,me,Is=`SuperCollider permet de prendre l’habitude de ne pas considérer le code
+comme un texte linéaire mais comme une interface, ce qui est une caractéristique
+commune des outils de live coding. C’est aussi une constante des
+environnements pour la programmation musicale (Max/MSP, Pure Data) qui
+éliminent / gomment la distinction entre travail sur le programme et exécution
+du programme.`,yt,St,Lt,fe,js=`Ce guide ne vous apprendra pas les rudiments du langage. Il existe de très
+nombreux guides qui font cela très bien. Notez la parution récente d’un nouvel
+ouvrage : SuperCollider for the Creative Musician par Eli Fieldsteel, également auteur d’une série de vidéos que je recommande.`,qt,Tt,At,ge,Ds="Prérequis",Ft,Mt,Ht,ve,Os="Dès maintenant, je pars du principe que vous êtes à l’aise avec l’environnement SuperCollider et que vous avez au moins quelques rudiments de son utilisation. Il n’est pas nécessaire d’en connaître beaucoup mais au moins de savoir évaluer du code, naviguer dans les fichiers d’aide et de maîtriser quelques raccourcis clavier. Le reste viendra naturellement en pratiquant. Voici quelques suggestions pour découvrir SuperCollider et son utilisation :",Pt,be,Us=`s.scope,
+s.freqscope, s.gui)s, Server.default) et l’interpréteurSynthDef (définition de synthèse)Pbind, Pseq, etc)startup.scd ou
+tout autre nom qui vous permettra de l’identifier facilement.`,Bt,It,jt,xe,Vs="Choisir une interface audio",Dt,Ot,Ut,Ce,Qs="Pour connaître le nom des périphériques audio disponibles :",Gt,_e,Nt,Ua=`ServerOptions.devices; // Tout ce qui est disponible
+ServerOptions.inDevices; // Les entrées uniquement
+ServerOptions.outDevices; // Les sorties uniquement`,Vt,we,Js="Il est possible de spécifier une entrée et une sortie différente :",Qt,ye,Jt,Ga=`Server.default.options.inDevice_("Built-in Microph");
+Server.default.options.outDevice_("Built-in Output");`,Wt,Se,Ws="On peut aussi utiliser le même device pour l’entrée et la sortie :",Zt,Le,Xt,Na=`s.options.device = "BlackHole 16ch"; // Choix de l'interface
+Server.default.options.device_("BlackHole 16ch"); // Alternative`,Yt,Kt,en,qe,Zs=`Pour appliquer les modifications, il sera nécessaire de redémarrer le serveur.
+Veillez à ce que votre entrée et votre sortie audio soient à la même fréquence
+d’échantillonnage (sampling rate). Si ce n’est pas le cas, le serveur refusera
+de démarrer, ce qui est une erreur très courante. Paramétrez votre fréquence
+sur 44100hz ou 48000hz.`,tn,nn,sn,Te,Xs=`Note : si vous avez pour habitude d’utiliser des écouteurs ou haut-parleurs
+Bluetooth, les OS modernes ont tendance à changer automatiquement la
+fréquence d’échantillonnage à la connexion/déconnexion. Il en va de même des
+micros et carte sons externes.`,an,ln,rn,Ae,Ys="Router le son de SuperCollider vers un autre logiciel",un,on,pn,Fe,Ks='Il est tout à fait possible d’utiliser SuperCollider comme source principale et de router ensuite le son vers un autre logiciel pour le traitement. Cela vous permettra d’enregistrer plus facilement en multipiste, de disposer d’effets ou de synthétiseurs supplémentaires, etc. Vous pourrez aussi contrôler une partie de votre dispositif en MIDI ou OSC directement depuis SuperCollider. Pour pouvoir router librement les signaux sortants de SuperCollider, il est préférable d’utiliser une interface virtuelle comme BlackHole (cross-platform), Loopback (MacOS, payant), Jack (cross-platform) ou VB-Audio VoiceMeeter (Windows, payant). Ces logiciels permettent de créer des bus audio virtuels qui peuvent être utilisés comme entrée ou sortie par SuperCollider aussi bien que par n’importe quel autre logiciel. L’utilisation de bus audios virtuels offre une grande flexibilité et je recommande de prendre l’habitude de les utiliser.',cn,dn,mn,Me,ea=`1) Choisir comme entrée/sortie une interface virtuelle (BlackHole, Loopback,
+etc).`,fn,He,ta=`2) Choisir comme entrée dans le logiciel de traitement le bus virtuel que vous
+venez de créer.`,gn,Pe,na="3) Traiter / enregistrer le son canal par canal dans votre logiciel.",vn,bn,hn,Ee,sa='
',kn,xn,Cn,ze,aa="Protéger ses oreilles",_n,wn,yn,$e,la='SuperCollider vous permet de manipuler le son sans aucune restriction. C’est très utile mais c’est aussi assez dangereux non seulement pour vous mais aussi pour votre public si vous vous produisez sur scène : larsens, clipping, explosion du volume, etc. Heureusement, ce problème est connu et il existe des moyens efficaces de se protéger. Nous allons utiliser le système de plugins interne pour installer un Quark très utile. Avec la commande suivante, installez BatLib:',Sn,Re,Ln,Va='Quarks.install("https://github.com/supercollider-quarks/BatLib")',qn,Be,ra="Recompilez ensuite la librairie et vous pourrez utiliser le StageLimiter. Il vous sauvera sans doute la vie de nombreuses fois. Vous verrez comment on le démarre dans le récapitulatif plus bas. TLDR, la commande est :",Tn,Ie,An,Qa='StageLimiter.activate;',Fn,je,ia='Notez que pour certains types de musique, il peut être intéressant de ne pas activer le StageLimiter. La protection a tendance à colorer le son et peut aller à l’encontre de ce que vous souhaitez réellement faire : distortion numérique, clipping volontaire. Il existe d’autres types de protection (le Quark SafetyNet) ou bien, tout simplement, vous pouvez vous fier à votre oreille et à votre expérience pour ne pas dépasser les limites.',Mn,Hn,Pn,De,ua="Choisir un dossier de stockage",En,zn,$n,Oe,oa=`Plutôt que de tout stocker dans le dossier par défaut, je préfère utiliser un
+dossier qui contient tout ce dont j’ai besoin pour travailler : configuration,
+définitions de synthèse, échantillons sonores. Cela permet de n’avoir qu’une
+seule route à retenir si le système est relativement unifié. J’ai choisi de tout
+stocker dans .config/livecoding/, ce qui est une route assez prévisible pour
+tout ceux qui sont habitués à utiliser le terminal sur MacOS / Linux.
+Voici à quoi ressemble mon dossier :`,Rn,Ue,Bn,Ja=`.
+├── Configuration.scd
+├── README.md
+├── Synthdefs.scd
+└── samples`,In,Ge,jn,Dn,On,Ne,pa=`Toute la configuration sera chargée à partir de la route
+/Users/bubo/.config/livecoding. Il vous faudra changer ce chemin pour que cela
+cole avec le dossier que vous aurez choisi. Pareillement, vous n’êtes pas
+obligés de suivre cette étape qui repose uniquement sur une préférence
+personnelle.`,Un,Gn,Nn,Ve,ca="Chargement automatique des échantillons",Vn,Qn,Jn,Qe,da='Plutôt que de charger les échantillons sonores au cas par cas, en précisant chaque chemin individuellement, je préfère automatiquement charger une grande bibliothèque d’échantillons. Par défaut, il n’existe aucun mécanisme permettant de gérer cela. Beaucoup de musiciens ont toutefois trouvé des solutions élégantes et assez minimales. Je me suis fié à la technique utilisé par Scott Carver. Il utilise une série d’extensions conçues spécialement par ses soins.',Wn,Zn,Xn,Je,ma="Pour installer les Quarks, on utilise une nouvelle fois la commande Quarks.install :",Yn,We,Kn,Wa=`Quarks.install("https://github.com/scztt/Require.quark");
+Quarks.install("https://github.com/scztt/Singleton.quark");`,es,ts,ns,Ze,fa='Une fois que cela est fait, il nous reste à installer la pièce finale, SAMP, qui est mentionnée dans un topic de discussion du forum SuperCollider. Il vous faudra créer ce fichier dans le dossier Extensions. Vous pouvez y accéder dans votre dossier de configuration SuperCollider (dépend de l’OS). Pour obtenir le chemin vers ce dossier, évaluez le code suivant dans SuperCollider :',ss,Xe,as,Za='Platform.userExtensionDir',ls,Ye,ga=`Créez ensuite SAMP.sc dans le dossier Extensions et collez le code du
+lien précédemment ouvert. C’est tout ce dont vous avez besoin. Fermez tout et
+recompilez la librairie une nouvelle fois. Nous détaillerons ultérieurement l’utilisation de SAMP pour gérer vos échantillons. Sachez que vous y avez maintenant accès !`,rs,is,us,Ke,va="Note : SAMP permet de réaliser un lazy loading des échantillons. Il s’agit d’une technique qui permet de ne pas surcharger d’entrée de jeu la RAM de votre ordinateur en mettant en cache trop d’échantillons. L’utilisation des ressources sera progressive, les échantillons étant chargés uniquement lorsque l’utilisateur les requiert.",os,ps,cs,et,ba="Récapitulatif",ds,ms,fs,tt,ha="Voici le code complet que j’utilise pour le démarrage et la configuration d’un serveur audio minimal pour le live coding :",gs,nt,vs,Xa=`(
+ s.options.numBuffers = 1024 * 128; // Nombre de buffers disponibles pour stocker des samples
+ s.options.memSize = 8192 * 64; // Mémoire disponible pour le serveur
+ s.options.numWireBufs = 2048; // Augmenter ce nombre si "exceeded number of interconnect buffers"
+ s.options.maxNodes = 1024 * 32; // Changer cette valeur si le son saute avec le message "too many nodes"
+ s.options.device = "BlackHole 16ch"; // Choix de l'interface audio à utiliser
+ s.options.numOutputBusChannels = 2; // Indiquer le nombre de sorties de son interface audio
+ s.options.numInputBusChannels = 2; // Indiquer le nombre d'entrées de son interface audio
+ p=ProxySpace.push(s.boot); // Démarrage du serveur dans un ProxySpace (JITLIB)
+ p.makeTempoClock; // Gestion du tempo
+ p.clock.tempo = 120/60;
+ SAMP.root = "/Users/bubo/.config/livecoding/samples/"; // Chemin vers les samples
+ SAMP.lazyLoading = true; // Chargement paresseux (permet de ne pas remplir la mémoire pour rien)
+ s.waitForBoot({
+ "/Users/bubo/.config/livecoding/Synthdefs.scd".load; // Chargement des synthétiseurs
+ StageLimiter.activate; // StageLimiter pour les oreilles
+ "== 💻 LIVE CODING PRÊT 💻 == ".postln;
+ });
+)`,bs,st,ka="Sauvegardez cet extrait de code dans un fichier .scd situé dans votre dossier de stockage. Vous pourrez ensuite l’évaluer à chaque fois que vous voudrez démarrer à l’aide de la commande suivante qu’il vous faudra évaluer dans l’interpréteur :",hs,at,ks,Ya='"/Users/bubo/.config/livecoding/Configuration.scd".load;',xs,lt,xa="Si vous souhaitez démarrer SuperCollider avec cette configuration par défaut, vous pouvez également tirer parti du fichier de démarrage, qui s’exécute automatiquement à l’ouverture de SCIDe. Ce dernier se situe dans votre dossier de configuration SuperCollider. Vous pouvez le trouver en évaluant le code suivant :",Cs,rt,_s,Ka='Platform.userAppSupportDir',ws,it,Ca=`Il devrait exister un fichier startup.scd que vous pouvez remplir avec la
+configuration ci-dessus, en adaptant les chemins.`,ys,ut,_a="Conclusion",Ss,ot,wa=`Cette configuration sera amenée à évoluer et pourra même faire l’objet d’une
+refonte complète lorsque vous serez amenés à pré-charger d’autres composants :
+synthétiseurs, effets pré-déclarés, etc. Nous y reviendrons.`,Ls;return I=new Ba({props:{info:`Ce guide est une approche personnelle de SuperCollider. Je ne
+suis pas particulièrement expert sur le sujet et j'accueille volontiers toutes
+les suggestions pour améliorer cette série d'articles.`,markdown:"false"}}),Ge=new Ba({props:{info:"Ce graphe est généré avec la commande tree -L 1",markdown:"false"}}),{c(){y=u("h2"),y.textContent=m,h=r(),w=u("p"),w.innerHTML=x,L=r(),f=u("br"),A=r(),H=u("p"),H.innerHTML=te,G=r(),D=u("br"),Y=r(),Ts(I.$$.fragment),q=r(),C=u("br"),T=r(),a=u("p"),a.innerHTML=l,p=r(),c=u("br"),d=r(),g=u("h2"),g.textContent=k,v=r(),_=u("p"),_.innerHTML=F,P=r(),ne=u("br"),se=r(),J=u("p"),J.innerHTML=dt,ae=r(),S=u("p"),S.innerHTML=E,O=r(),W=u("br"),M=r(),Z=u("p"),Z.innerHTML=U,N=r(),j=u("ul"),j.innerHTML=le,K=r(),V=u("p"),V.innerHTML=pt,X=r(),ct=u("br"),ee=r(),re=u("h2"),re.textContent=Es,mt=r(),ie=u("p"),ie.innerHTML=zs,ft=r(),ue=u("ul"),ue.innerHTML=$s,gt=r(),vt=u("br"),bt=r(),oe=u("p"),oe.innerHTML=Rs,ht=r(),pe=u("pre"),kt=new z(!1),xt=r(),ce=u("p"),ce.textContent=Bs,Ct=r(),de=u("pre"),_t=new z(!1),wt=r(),me=u("p"),me.innerHTML=Is,yt=r(),St=u("br"),Lt=r(),fe=u("p"),fe.innerHTML=js,qt=r(),Tt=u("br"),At=r(),ge=u("h2"),ge.textContent=Ds,Ft=r(),Mt=u("br"),Ht=r(),ve=u("p"),ve.innerHTML=Os,Pt=r(),be=u("ul"),be.innerHTML=Us,Et=r(),he=u("h2"),he.textContent=Gs,zt=r(),$t=u("br"),Rt=r(),ke=u("p"),ke.innerHTML=Ns,Bt=r(),It=u("br"),jt=r(),xe=u("h3"),xe.textContent=Vs,Dt=r(),Ot=u("br"),Ut=r(),Ce=u("p"),Ce.textContent=Qs,Gt=r(),_e=u("pre"),Nt=new z(!1),Vt=r(),we=u("p"),we.textContent=Js,Qt=r(),ye=u("pre"),Jt=new z(!1),Wt=r(),Se=u("p"),Se.innerHTML=Ws,Zt=r(),Le=u("pre"),Xt=new z(!1),Yt=r(),Kt=u("br"),en=r(),qe=u("p"),qe.innerHTML=Zs,tn=r(),nn=u("br"),sn=r(),Te=u("p"),Te.innerHTML=Xs,an=r(),ln=u("br"),rn=r(),Ae=u("h3"),Ae.textContent=Ys,un=r(),on=u("br"),pn=r(),Fe=u("p"),Fe.innerHTML=Ks,cn=r(),dn=u("br"),mn=r(),Me=u("p"),Me.textContent=ea,fn=r(),He=u("p"),He.textContent=ta,gn=r(),Pe=u("p"),Pe.textContent=na,vn=r(),bn=u("br"),hn=r(),Ee=u("p"),Ee.innerHTML=sa,kn=r(),xn=u("br"),Cn=r(),ze=u("h3"),ze.textContent=aa,_n=r(),wn=u("br"),yn=r(),$e=u("p"),$e.innerHTML=la,Sn=r(),Re=u("pre"),Ln=new z(!1),qn=r(),Be=u("p"),Be.innerHTML=ra,Tn=r(),Ie=u("pre"),An=new z(!1),Fn=r(),je=u("p"),je.innerHTML=ia,Mn=r(),Hn=u("br"),Pn=r(),De=u("h3"),De.textContent=ua,En=r(),zn=u("br"),$n=r(),Oe=u("p"),Oe.innerHTML=oa,Rn=r(),Ue=u("pre"),Bn=new z(!1),In=r(),Ts(Ge.$$.fragment),jn=r(),Dn=u("br"),On=r(),Ne=u("p"),Ne.innerHTML=pa,Un=r(),Gn=u("br"),Nn=r(),Ve=u("h3"),Ve.textContent=ca,Vn=r(),Qn=u("br"),Jn=r(),Qe=u("p"),Qe.innerHTML=da,Wn=r(),Zn=u("br"),Xn=r(),Je=u("p"),Je.innerHTML=ma,Yn=r(),We=u("pre"),Kn=new z(!1),es=r(),ts=u("br"),ns=r(),Ze=u("p"),Ze.innerHTML=fa,ss=r(),Xe=u("pre"),as=new z(!1),ls=r(),Ye=u("p"),Ye.innerHTML=ga,rs=r(),is=u("br"),us=r(),Ke=u("p"),Ke.innerHTML=va,os=r(),ps=u("br"),cs=r(),et=u("h3"),et.textContent=ba,ds=r(),ms=u("br"),fs=r(),tt=u("p"),tt.innerHTML=ha,gs=r(),nt=u("pre"),vs=new z(!1),bs=r(),st=u("p"),st.innerHTML=ka,hs=r(),at=u("pre"),ks=new z(!1),xs=r(),lt=u("p"),lt.innerHTML=xa,Cs=r(),rt=u("pre"),_s=new z(!1),ws=r(),it=u("p"),it.innerHTML=Ca,ys=r(),ut=u("h2"),ut.textContent=_a,Ss=r(),ot=u("p"),ot.textContent=wa,this.h()},l(e){y=o(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),b(y)!=="svelte-1ukekoe"&&(y.textContent=m),h=i(e),w=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(w)!=="svelte-7rkpty"&&(w.innerHTML=x),L=i(e),f=o(e,"BR",{}),A=i(e),H=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(H)!=="svelte-1rjzs2d"&&(H.innerHTML=te),G=i(e),D=o(e,"BR",{}),Y=i(e),As(I.$$.fragment,e),q=i(e),C=o(e,"BR",{}),T=i(e),a=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(a)!=="svelte-50dijs"&&(a.innerHTML=l),p=i(e),c=o(e,"BR",{}),d=i(e),g=o(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),b(g)!=="svelte-xnmkjo"&&(g.textContent=k),v=i(e),_=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(_)!=="svelte-1rinzxc"&&(_.innerHTML=F),P=i(e),ne=o(e,"BR",{}),se=i(e),J=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(J)!=="svelte-d8v93c"&&(J.innerHTML=dt),ae=i(e),S=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(S)!=="svelte-1takps0"&&(S.innerHTML=E),O=i(e),W=o(e,"BR",{}),M=i(e),Z=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Z)!=="svelte-1vyl27o"&&(Z.innerHTML=U),N=i(e),j=o(e,"UL",{"data-svelte-h":!0}),b(j)!=="svelte-hv4bkw"&&(j.innerHTML=le),K=i(e),V=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(V)!=="svelte-3smba5"&&(V.innerHTML=pt),X=i(e),ct=o(e,"BR",{}),ee=i(e),re=o(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),b(re)!=="svelte-hua5op"&&(re.textContent=Es),mt=i(e),ie=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(ie)!=="svelte-1bj8gjt"&&(ie.innerHTML=zs),ft=i(e),ue=o(e,"UL",{"data-svelte-h":!0}),b(ue)!=="svelte-8eutst"&&(ue.innerHTML=$s),gt=i(e),vt=o(e,"BR",{}),bt=i(e),oe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(oe)!=="svelte-oa7hms"&&(oe.innerHTML=Rs),ht=i(e),pe=o(e,"PRE",{class:!0});var n=$(pe);kt=R(n,!1),n.forEach(t),xt=i(e),ce=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(ce)!=="svelte-51uwhi"&&(ce.textContent=Bs),Ct=i(e),de=o(e,"PRE",{class:!0});var ya=$(de);_t=R(ya,!1),ya.forEach(t),wt=i(e),me=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(me)!=="svelte-10i0i02"&&(me.innerHTML=Is),yt=i(e),St=o(e,"BR",{}),Lt=i(e),fe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(fe)!=="svelte-1xrvjb"&&(fe.innerHTML=js),qt=i(e),Tt=o(e,"BR",{}),At=i(e),ge=o(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),b(ge)!=="svelte-11x115w"&&(ge.textContent=Ds),Ft=i(e),Mt=o(e,"BR",{}),Ht=i(e),ve=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(ve)!=="svelte-oiiynv"&&(ve.innerHTML=Os),Pt=i(e),be=o(e,"UL",{"data-svelte-h":!0}),b(be)!=="svelte-1kykvor"&&(be.innerHTML=Us),Et=i(e),he=o(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),b(he)!=="svelte-1gkj9qe"&&(he.textContent=Gs),zt=i(e),$t=o(e,"BR",{}),Rt=i(e),ke=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(ke)!=="svelte-89t05y"&&(ke.innerHTML=Ns),Bt=i(e),It=o(e,"BR",{}),jt=i(e),xe=o(e,"H3",{"data-svelte-h":!0}),b(xe)!=="svelte-tt5viu"&&(xe.textContent=Vs),Dt=i(e),Ot=o(e,"BR",{}),Ut=i(e),Ce=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Ce)!=="svelte-1b1pdsx"&&(Ce.textContent=Qs),Gt=i(e),_e=o(e,"PRE",{class:!0});var Sa=$(_e);Nt=R(Sa,!1),Sa.forEach(t),Vt=i(e),we=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(we)!=="svelte-zxgqi1"&&(we.textContent=Js),Qt=i(e),ye=o(e,"PRE",{class:!0});var La=$(ye);Jt=R(La,!1),La.forEach(t),Wt=i(e),Se=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Se)!=="svelte-1ph5p4m"&&(Se.innerHTML=Ws),Zt=i(e),Le=o(e,"PRE",{class:!0});var qa=$(Le);Xt=R(qa,!1),qa.forEach(t),Yt=i(e),Kt=o(e,"BR",{}),en=i(e),qe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(qe)!=="svelte-1my7crh"&&(qe.innerHTML=Zs),tn=i(e),nn=o(e,"BR",{}),sn=i(e),Te=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Te)!=="svelte-ysw906"&&(Te.innerHTML=Xs),an=i(e),ln=o(e,"BR",{}),rn=i(e),Ae=o(e,"H3",{"data-svelte-h":!0}),b(Ae)!=="svelte-kfth7w"&&(Ae.textContent=Ys),un=i(e),on=o(e,"BR",{}),pn=i(e),Fe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Fe)!=="svelte-aiy4wh"&&(Fe.innerHTML=Ks),cn=i(e),dn=o(e,"BR",{}),mn=i(e),Me=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Me)!=="svelte-nb5dha"&&(Me.textContent=ea),fn=i(e),He=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(He)!=="svelte-uv9hed"&&(He.textContent=ta),gn=i(e),Pe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Pe)!=="svelte-1edr512"&&(Pe.textContent=na),vn=i(e),bn=o(e,"BR",{}),hn=i(e),Ee=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Ee)!=="svelte-fbrdfo"&&(Ee.innerHTML=sa),kn=i(e),xn=o(e,"BR",{}),Cn=i(e),ze=o(e,"H3",{"data-svelte-h":!0}),b(ze)!=="svelte-4wsstc"&&(ze.textContent=aa),_n=i(e),wn=o(e,"BR",{}),yn=i(e),$e=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b($e)!=="svelte-1kgpabk"&&($e.innerHTML=la),Sn=i(e),Re=o(e,"PRE",{class:!0});var Ta=$(Re);Ln=R(Ta,!1),Ta.forEach(t),qn=i(e),Be=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Be)!=="svelte-dg58kp"&&(Be.innerHTML=ra),Tn=i(e),Ie=o(e,"PRE",{class:!0});var Aa=$(Ie);An=R(Aa,!1),Aa.forEach(t),Fn=i(e),je=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(je)!=="svelte-8mr65h"&&(je.innerHTML=ia),Mn=i(e),Hn=o(e,"BR",{}),Pn=i(e),De=o(e,"H3",{"data-svelte-h":!0}),b(De)!=="svelte-eqy1p7"&&(De.textContent=ua),En=i(e),zn=o(e,"BR",{}),$n=i(e),Oe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Oe)!=="svelte-1izbaiv"&&(Oe.innerHTML=oa),Rn=i(e),Ue=o(e,"PRE",{class:!0});var Fa=$(Ue);Bn=R(Fa,!1),Fa.forEach(t),In=i(e),As(Ge.$$.fragment,e),jn=i(e),Dn=o(e,"BR",{}),On=i(e),Ne=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Ne)!=="svelte-835hap"&&(Ne.innerHTML=pa),Un=i(e),Gn=o(e,"BR",{}),Nn=i(e),Ve=o(e,"H3",{"data-svelte-h":!0}),b(Ve)!=="svelte-9mx1vr"&&(Ve.textContent=ca),Vn=i(e),Qn=o(e,"BR",{}),Jn=i(e),Qe=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Qe)!=="svelte-nmdp3e"&&(Qe.innerHTML=da),Wn=i(e),Zn=o(e,"BR",{}),Xn=i(e),Je=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Je)!=="svelte-1xxxj79"&&(Je.innerHTML=ma),Yn=i(e),We=o(e,"PRE",{class:!0});var Ma=$(We);Kn=R(Ma,!1),Ma.forEach(t),es=i(e),ts=o(e,"BR",{}),ns=i(e),Ze=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Ze)!=="svelte-broz1s"&&(Ze.innerHTML=fa),ss=i(e),Xe=o(e,"PRE",{class:!0});var Ha=$(Xe);as=R(Ha,!1),Ha.forEach(t),ls=i(e),Ye=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Ye)!=="svelte-1kgbl5n"&&(Ye.innerHTML=ga),rs=i(e),is=o(e,"BR",{}),us=i(e),Ke=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(Ke)!=="svelte-j6tawo"&&(Ke.innerHTML=va),os=i(e),ps=o(e,"BR",{}),cs=i(e),et=o(e,"H3",{"data-svelte-h":!0}),b(et)!=="svelte-ri7iuh"&&(et.textContent=ba),ds=i(e),ms=o(e,"BR",{}),fs=i(e),tt=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(tt)!=="svelte-9svk99"&&(tt.innerHTML=ha),gs=i(e),nt=o(e,"PRE",{class:!0});var Pa=$(nt);vs=R(Pa,!1),Pa.forEach(t),bs=i(e),st=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(st)!=="svelte-4w91o5"&&(st.innerHTML=ka),hs=i(e),at=o(e,"PRE",{class:!0});var Ea=$(at);ks=R(Ea,!1),Ea.forEach(t),xs=i(e),lt=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(lt)!=="svelte-1ofmlv6"&&(lt.innerHTML=xa),Cs=i(e),rt=o(e,"PRE",{class:!0});var za=$(rt);_s=R(za,!1),za.forEach(t),ws=i(e),it=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(it)!=="svelte-16ctipw"&&(it.innerHTML=Ca),ys=i(e),ut=o(e,"H2",{"data-svelte-h":!0}),b(ut)!=="svelte-grw4hp"&&(ut.textContent=_a),Ss=i(e),ot=o(e,"P",{"data-svelte-h":!0}),b(ot)!=="svelte-qw3nrf"&&(ot.textContent=wa),this.h()},h(){kt.a=null,B(pe,"class","language-js"),_t.a=null,B(de,"class","language-js"),Nt.a=null,B(_e,"class","language-supercollider"),Jt.a=null,B(ye,"class","language-supercollider"),Xt.a=null,B(Le,"class","language-supercollider"),Ln.a=null,B(Re,"class","language-supercollider"),An.a=null,B(Ie,"class","language-supercollider"),Bn.a=null,B(Ue,"class","language-bash"),Kn.a=null,B(We,"class","language-supercollider"),as.a=null,B(Xe,"class","language-supercollider"),vs.a=null,B(nt,"class","language-supercollider"),ks.a=null,B(at,"class","language-supercollider"),_s.a=null,B(rt,"class","language-supercollider")},m(e,n){s(e,y,n),s(e,h,n),s(e,w,n),s(e,L,n),s(e,f,n),s(e,A,n),s(e,H,n),s(e,G,n),s(e,D,n),s(e,Y,n),Fs(I,e,n),s(e,q,n),s(e,C,n),s(e,T,n),s(e,a,n),s(e,p,n),s(e,c,n),s(e,d,n),s(e,g,n),s(e,v,n),s(e,_,n),s(e,P,n),s(e,ne,n),s(e,se,n),s(e,J,n),s(e,ae,n),s(e,S,n),s(e,O,n),s(e,W,n),s(e,M,n),s(e,Z,n),s(e,N,n),s(e,j,n),s(e,K,n),s(e,V,n),s(e,X,n),s(e,ct,n),s(e,ee,n),s(e,re,n),s(e,mt,n),s(e,ie,n),s(e,ft,n),s(e,ue,n),s(e,gt,n),s(e,vt,n),s(e,bt,n),s(e,oe,n),s(e,ht,n),s(e,pe,n),kt.m(Da,pe),s(e,xt,n),s(e,ce,n),s(e,Ct,n),s(e,de,n),_t.m(Oa,de),s(e,wt,n),s(e,me,n),s(e,yt,n),s(e,St,n),s(e,Lt,n),s(e,fe,n),s(e,qt,n),s(e,Tt,n),s(e,At,n),s(e,ge,n),s(e,Ft,n),s(e,Mt,n),s(e,Ht,n),s(e,ve,n),s(e,Pt,n),s(e,be,n),s(e,Et,n),s(e,he,n),s(e,zt,n),s(e,$t,n),s(e,Rt,n),s(e,ke,n),s(e,Bt,n),s(e,It,n),s(e,jt,n),s(e,xe,n),s(e,Dt,n),s(e,Ot,n),s(e,Ut,n),s(e,Ce,n),s(e,Gt,n),s(e,_e,n),Nt.m(Ua,_e),s(e,Vt,n),s(e,we,n),s(e,Qt,n),s(e,ye,n),Jt.m(Ga,ye),s(e,Wt,n),s(e,Se,n),s(e,Zt,n),s(e,Le,n),Xt.m(Na,Le),s(e,Yt,n),s(e,Kt,n),s(e,en,n),s(e,qe,n),s(e,tn,n),s(e,nn,n),s(e,sn,n),s(e,Te,n),s(e,an,n),s(e,ln,n),s(e,rn,n),s(e,Ae,n),s(e,un,n),s(e,on,n),s(e,pn,n),s(e,Fe,n),s(e,cn,n),s(e,dn,n),s(e,mn,n),s(e,Me,n),s(e,fn,n),s(e,He,n),s(e,gn,n),s(e,Pe,n),s(e,vn,n),s(e,bn,n),s(e,hn,n),s(e,Ee,n),s(e,kn,n),s(e,xn,n),s(e,Cn,n),s(e,ze,n),s(e,_n,n),s(e,wn,n),s(e,yn,n),s(e,$e,n),s(e,Sn,n),s(e,Re,n),Ln.m(Va,Re),s(e,qn,n),s(e,Be,n),s(e,Tn,n),s(e,Ie,n),An.m(Qa,Ie),s(e,Fn,n),s(e,je,n),s(e,Mn,n),s(e,Hn,n),s(e,Pn,n),s(e,De,n),s(e,En,n),s(e,zn,n),s(e,$n,n),s(e,Oe,n),s(e,Rn,n),s(e,Ue,n),Bn.m(Ja,Ue),s(e,In,n),Fs(Ge,e,n),s(e,jn,n),s(e,Dn,n),s(e,On,n),s(e,Ne,n),s(e,Un,n),s(e,Gn,n),s(e,Nn,n),s(e,Ve,n),s(e,Vn,n),s(e,Qn,n),s(e,Jn,n),s(e,Qe,n),s(e,Wn,n),s(e,Zn,n),s(e,Xn,n),s(e,Je,n),s(e,Yn,n),s(e,We,n),Kn.m(Wa,We),s(e,es,n),s(e,ts,n),s(e,ns,n),s(e,Ze,n),s(e,ss,n),s(e,Xe,n),as.m(Za,Xe),s(e,ls,n),s(e,Ye,n),s(e,rs,n),s(e,is,n),s(e,us,n),s(e,Ke,n),s(e,os,n),s(e,ps,n),s(e,cs,n),s(e,et,n),s(e,ds,n),s(e,ms,n),s(e,fs,n),s(e,tt,n),s(e,gs,n),s(e,nt,n),vs.m(Xa,nt),s(e,bs,n),s(e,st,n),s(e,hs,n),s(e,at,n),ks.m(Ya,at),s(e,xs,n),s(e,lt,n),s(e,Cs,n),s(e,rt,n),_s.m(Ka,rt),s(e,ws,n),s(e,it,n),s(e,ys,n),s(e,ut,n),s(e,Ss,n),s(e,ot,n),Ls=!0},p:tl,i(e){Ls||(Ms(I.$$.fragment,e),Ms(Ge.$$.fragment,e),Ls=!0)},o(e){Hs(I.$$.fragment,e),Hs(Ge.$$.fragment,e),Ls=!1},d(e){e&&(t(y),t(h),t(w),t(L),t(f),t(A),t(H),t(G),t(D),t(Y),t(q),t(C),t(T),t(a),t(p),t(c),t(d),t(g),t(v),t(_),t(P),t(ne),t(se),t(J),t(ae),t(S),t(O),t(W),t(M),t(Z),t(N),t(j),t(K),t(V),t(X),t(ct),t(ee),t(re),t(mt),t(ie),t(ft),t(ue),t(gt),t(vt),t(bt),t(oe),t(ht),t(pe),t(xt),t(ce),t(Ct),t(de),t(wt),t(me),t(yt),t(St),t(Lt),t(fe),t(qt),t(Tt),t(At),t(ge),t(Ft),t(Mt),t(Ht),t(ve),t(Pt),t(be),t(Et),t(he),t(zt),t($t),t(Rt),t(ke),t(Bt),t(It),t(jt),t(xe),t(Dt),t(Ot),t(Ut),t(Ce),t(Gt),t(_e),t(Vt),t(we),t(Qt),t(ye),t(Wt),t(Se),t(Zt),t(Le),t(Yt),t(Kt),t(en),t(qe),t(tn),t(nn),t(sn),t(Te),t(an),t(ln),t(rn),t(Ae),t(un),t(on),t(pn),t(Fe),t(cn),t(dn),t(mn),t(Me),t(fn),t(He),t(gn),t(Pe),t(vn),t(bn),t(hn),t(Ee),t(kn),t(xn),t(Cn),t(ze),t(_n),t(wn),t(yn),t($e),t(Sn),t(Re),t(qn),t(Be),t(Tn),t(Ie),t(Fn),t(je),t(Mn),t(Hn),t(Pn),t(De),t(En),t(zn),t($n),t(Oe),t(Rn),t(Ue),t(In),t(jn),t(Dn),t(On),t(Ne),t(Un),t(Gn),t(Nn),t(Ve),t(Vn),t(Qn),t(Jn),t(Qe),t(Wn),t(Zn),t(Xn),t(Je),t(Yn),t(We),t(es),t(ts),t(ns),t(Ze),t(ss),t(Xe),t(ls),t(Ye),t(rs),t(is),t(us),t(Ke),t(os),t(ps),t(cs),t(et),t(ds),t(ms),t(fs),t(tt),t(gs),t(nt),t(bs),t(st),t(hs),t(at),t(xs),t(lt),t(Cs),t(rt),t(ws),t(it),t(ys),t(ut),t(Ss),t(ot)),Ps(I,e),Ps(Ge,e)}}}function ul(Q){let y,m;const h=[Q[0],ja];let w={$$slots:{default:[il]},$$scope:{ctx:Q}};for(let x=0;x
Si vous avez lu et suivi le premier article, tout est en place et vous devriez +maintenant être prêt à jouer. L’une des qualités mais aussi l’un des défauts de SuperCollider est de ne +pas vous astreindre à suivre une route particulière concernant la manière dont il vous faut approcher la création sonore lorsque vous débutez. Le logiciel est extrêmement générique et chaque +utilisateur développe progressivement ses propres abstractions et une logique qui lui est propre. Il existe plusieurs dizaines de mécanismes +distincts et la documentation tentaculaire du logiciel recommande souvent des +approches contradictoires ou des solutions qui ne fonctionneront pas +nécessairement avec votre méthode de travail. Il est donc nécessaire d’être toujours +conscient des choix que vous avez opéré et ne pas hésiter à revenir en +arrière si ces derniers ne vous conviennent pas. SuperCollider est un logiciel +déjà ancien, et la librairie standard est si vaste qu’il est difficile de la comprendre entièrement et encore moins de la maîtriser. Il +est toutefois possible de développer une certaine expertise pour utiliser SuperCollider d’une certaine manière et de construire progressivement ses connaissances en fonction des projets.
La programmation just in time (ou la programmation conversationnelle, le live coding, la programmation à la volée, la programmation interactive) est un paradigme qui inclut l’activité de programmation dans le déroulement du programme. Dans ce paradigme, le programme n’est pas considéré comme un outil qui est conçu avant d’être utilisé plus tard de manière productive. Plutôt, il s’agit de concevoir la conception dynamique des programmes comme une description et comme une conversation. Écrire du code devient une partie intégrante de l’expérience musicale ou de la pratique expérimentale.
",Dn,Fn,Vn,y,ft="JITLib intègre ce principe à SuperCollider de manière assez approfondie. On se retrouve rarement bloqué du fait d’une incompatibilité entre la librairie standard et JITLib. Par ailleurs, JITLib est si finement intégré qu’il est parfois délicat de savoir si telle ou telle fonctionnalité relève de cette librairie ou vient de l’installation standard de SuperCollider.",Gn,An,Kn,g,vt="Conseils de lecture",Qn,Wn,Xn,M,bt="Cette partie du guide est de loin la plus pénible. Elle introduit tout les concepts importants que nous manipulerons pour faire de la musique avec SuperCollider. Il s’agit en quelque sorte du solfège élémentaire pour un live coder utilisant SuperCollider. Je suis conscient que les premiers paragraphes sont particulièrement difficiles pour un utilisateur débutant. N’hésitez pas à continuer votre lecture si un détail vous échappe, vous finirez sans doute par comprendre ultérieurement par la pratique. Ne vous laissez pas arrêter par du vocabulaire ou des concepts peu familiers.",Yn,S,xt="ProxySpace et Ndefs",Zn,N,Lt="Le principe de base de la librairie",ne,ee,se,O,_t="Tout commence avec un peu de vocabulaire. JITLib introduit la notion de ProxySpace, un environnement de références vers des proxys : ”an environment of references on a server”. Une référence est un nom associé à un objet. C’est aussi simple que ~a = 2 ou ~a est un proxy et 2 un objet. Ce système fonctionne à l’aide de proxys, il nous faut donc comprendre ce qu’est un proxy. C’est une notion relativement simple, il s’agit d’un objet qui contient quelque chose.",te,ae,pe,q,qt="Proxy: un proxy est un contenant pour quelque chose qui tourne sur le serveur, généralement un contrôle ou un algorithme audio. C’est un objet vide ou non-vide. Un proxy peut contenir le node d’un oscillateur (cf. la suite) mais il pourrait aussi contenir un filtre audio, un synthétiseur que nous venons de créer ou même un pattern algorithmique. Le proxy englobe ce qu’il contient et réalise à notre place tout un tas d’opérations qu’il est d’ordinaire nécessaire de gérer manuellement. Par exemple, on peut remplacer le contenu d’un proxy par un autre node sans interruption du signal, supprimer le contenant d’un proxy sans pour autant supprimer la boîte elle-même.
",oe,le,ue,j,Tt="Un ProxySpace est un ensemble de clés et de valeurs, un grand sac dans lequel on manipule des proxy. Les clés sont des références vers desNodeProxy. Tout ceci est sans aucune importance tant que nous ne le manipulons pas pour générer du son.",ce,ie,re,w,Ct="Remplacer l’environnement par défaut par un ProxySpace",me,de,ke,R,Ht="Dans le guide précédent se trouvait une ligne assez inhabituelle, celle qui nous servait pour démarrer le serveur :",fe,z,ve,wa='p = ProxySpace.push(s.boot);',be,I,Pt="Sans entrer dans le détail, cette ligne réalise deux actions distinctes :",xe,T,yt="1) elle démarre le serveur audio de SuperCollider (s.boot)
2) elle pousse l’environnement par défaut dans un ProxySpace
",Le,_e,qe,h,gt="Avec la méthodepush, toutes les variables globales de l’environnement actuel deviennent mécaniquement des NodeProxy dans le ProxySpace. Pour s’en convaincre, il suffit de taper le nom d’une variable et d’observer la valeur de retour :",Te,Ce,He,B,Pe,Ra='~bob; // -> NodeProxy.nil(localhost, nil)',ye,E,Mt="Ce n’est pas très parlant si vous n’êtes oas habitués à SuperCollider ou à la programmation. Essayons maintenant de voir ce que cela signifie lorsque nous souhaitons manipuler du son, sans spécifiquement aborder tout les détails. Évaluez le code suivant ligne par ligne :",ge,J,Me,za=`~osc = {SinOsc.ar(200) * 0.5}; // J'évalue, rien ne se passe. Associe une fonction audio à un NodeProxy
+~osc.play; // On connecte l'audio à la sortie et on joue la fonction
+~osc = {SinOsc.ar(400) * 0.5}; // On remplace la fonction précédente par une autre (sans interruption !)
+~osc.stop(fadeTime: 4); // On stoppe avec un joli fade-out
+~osc.clear; // On libère la mémoire`,Se,Ne,Oe,$,St="Nous avons associé une fonction audio ({SinOsc.ar(200) * 0.5}) à une référence (~osc). C’est tout le principe de JITLib. Cette association peut être remplacée à tout moment sans interruption grâce au proxy. Le NodeProxy nommé ~osc accepte un grand nombre de manipulations différentes et son rôle est totalement redéfini par rapport au comportement habituel d’une variable en dehors de l’utilisation de JITLib.",je,we,Re,U,Nt="Ce n’est plus une variable, c’est un Proxy dans notre ProxySpace. La ligne ~osc.stop(fadeTime: 4) démontre aussi que les NodeProxy intègrent de nombreuses méthodes destinées à gérer l’audio: fade in, fade out, contrôle du niveau des sources : etc.",ze,Ie,he,D,Ot="Nous allons utiliser ce principe fondamental introduit par JITLib tout au long de ce guide pour contrôler tout ce que nous souhaitons / pouvons contrôler : algorithmes audio, patterns algorithmiques, effets sonores, etc. Il est essentiel de retenir ce principe du proxy car il nous permet de savoir réellement ce que nous sommes en train de manipuler à tout moment au cours du jeu : essentiellement des NodeProxy.",Be,Ee,Je,F,jt="Sans en savoir beaucoup plus, il est déjà possible de faire un petit peu de musique en s’amusant à remplacer une source par un autre :",$e,V,Ue,Ia=`~osc = {SinOsc.ar([200, 100]) * 0.5}; // On associe une source à un NodeProxy, un double oscillateur
+~osc.play(fadeTime: 4); // On lance le NodeProxy avec un fade-in
+~osc.fadeTime = 4; // On change le fadeTime général
+
+~osc = {LPF.ar(SinOsc.ar([400, 100]), SinOsc.ar(1/4).range(200,2000)) * 0.5}; // On remplace la source
+~osc = {LPF.ar(SinOsc.ar([800, 350]), SinOsc.ar(1/4).range(200,2000)) * 0.5}; // On remplace la source
+~osc = {LPF.ar(SinOsc.ar([200, 150]), SinOsc.ar(1/4).range(200,2000)) * 0.5}; // On remplace la source
+
+~osc.stop(fadeTime: 4); // Fade-out
+~osc.clear; // On libère la mémoire`,De,Fe,Ve,G,wt="Même si tout reste assez primitif pour le moment, on peut déjà faire beaucoup de choses en suivant ce principe. Il est possible d’utiliser n’importe quel algorithme audio et de le mettre à jour graduellement tout au long d’une performance. Ce type de live coding centré autour de la musique à jour d’un générateur sonore se prête plutôt bien à de la musique électro-acoustique, ambient, noise, etc.",Ge,Ae,Ke,A,Rt="Les Ndefs : une autre manière de faire la même chose",Qe,We,Xe,K,zt="La technique que nous utilisons avec ProxySpace.push(s.boot) dissimule l’utilisation que nous faisons des NodeProxy. Cette fonctionnalité a été intégrée car elle permet de gagner du temps de frappe mais elle a pour désavantage de rendre plus difficilement perceptible ce que nous sommes réellement en train de faire. À première vue, il semble que ~a = 2 soit juste une assignation de variable comme dans un langage de programmation classique. Pourtant, il s’agit d’une opération qui crée/modifie un NodeProxy.",Ye,Ze,ns,Q,It="Nous occultons le fait que les variables globales de SuperCollider sont maintenant des NodeProxy. Il est possible de se passer entièrement de Proxyspace.push et de cet avantage/désagrément en utilisant les Ndefs. Il s’agit d’une préférence personnelle, presque d’ordre stylistique.",es,ss,ts,W,as,ps,os,X,ht="Le terme de NDef est un raccourci pour Node Proxy Definition. On retrouve du vocabulaire familier. C’est une autre manière de désigner exactement le même type d’objet que ce que nous manipulons depuis le début ! Seule la syntaxe diffère. Profitons-en quand même pour évoquer rapidement ce qu’est un node :",ls,us,cs,C,Bt="Node: un node est un objet défini en interne par le serveur audio de SuperCollider. Un synthétiseur est un node, beaucoup d’objets présents sur le serveur sont des nodes. Il s’agit d’un objet générique utilisé pour une opération audio : contrôle ou synthétiseur. C’est un objet abstrait, qu’on ne manipule jamais directement. Les fonctions audio que nous venons d’utiliser dans l’exemple précédent sont des nodes que l’on associe à un proxy. Un node tire ce nom du fait que ce sont des noeuds dans un graphe audio, des objets qui ont une position dans un graphe de traitement du signal.
",is,rs,ms,Y,Et="LesNdefs ont pour avantage de ne pas se propager dans l’environnement local. Elles rendent tout un petit peu plus clair. Réécrivons l’exemple précédent en utilisant uniquement des Ndefs :",ds,Z,ks,ha=`Ndef(osc, {SinOsc.ar([200, 100]) * 0.5}); // On associe une source à un NodeProxy, un double oscillateur
+Ndef(osc).play(fadeTime: 4); // On lance le NodeProxy avec un fade-in
+Ndef(osc).fadeTime = 4; // On change le fadeTime général
+
+Ndef(osc, {LPF.ar(SinOsc.ar([400, 100]), SinOsc.ar(1/4).range(200,2000)) * 0.5}); // On remplace la source
+Ndef(osc, {LPF.ar(SinOsc.ar([800, 350]), SinOsc.ar(1/4).range(200,2000)) * 0.5}); // On remplace la source
+Ndef(osc, {LPF.ar(SinOsc.ar([200, 150]), SinOsc.ar(1/4).range(200,2000)) * 0.5}); // On remplace la source
+
+Ndef(osc).stop(fadeTime: 4); // Fade-out
+Ndef(osc).clear; // On libère la mémoire`,fs,nn,Jt="C’est à vous de choisir quelle est la syntaxe que vous préférez.",vs,en,$t="Gestion des NodeProxy",bs,sn,Ut="fadeTime",xs,tn,Dt="Nous avons déjà utilisé la capacité des NodeProxy à opérer des fade-ins et des fade-outs. C’est une fonctionnalité très pratique, surtout lorsque vous manipulez des sources audio dynamiques et que vous souhaitez faire des transitions souples de l’une à l’autre. Il existe trois types de fade :",Ls,an,Ft=".play : ~osc.play(fadeTime: 4) ou Ndef(\\osc).play(fadeTime: 4).stop ou .clear : ~osc.stop(fadeTime: 4) ou Ndef(\\osc).stop(fadeTime: 4)NodeProxy que l’on contrôle avec la syntaxe ~osc.fadeTime = 4;~osc = {SinOsc.ar(200) * 0.5}; // On crée une source audio
+
+~osc.play(fadeTime: 1); // On fait entrer doucement
+
+~osc.fadeTime = 12; // Transition très longue
+
+~osc = {SinOsc.ar(2000) * 0.5}; // Transition lente vers la fréquence voulue
+
+~osc.clear(fadeTime: 4); // On s'arrête`,Ts,Cs,Hs,on,Vt=".stop / .clear",Ps,ln,Gt="Les méthodes .stop et .clear ne réalisent pas la même opération :",ys,un,At=".stop : déconnecte le NodeProxy du reste de la chaîne audio. Il continue à tourner (et à consommer des ressources) mais en silence ! Vous pourrez le reconnecter plus tard..clear : détruit le NodeProxy. Vous pouvez réaliser la même opération en tapant : ~osc = nil. Notez toutefois que .clear permet de spécifier un fade-out avant la destruction.NodeProxy actifs, il existe cette commande :",Ms,rn,Ss,Ea='currentEnvironment.free;',Ns,mn,Qt=`Elle applique la fonction free à tout ce qui compose l’environnement global.
+Puisque ce dernier est un ProxySpace, on libère tout les NodeProxy.`,Os,dn,Wt="Modifier un/des paramètres",js,kn,Xt="Vous n’êtes pas obligés de réévaluer l’algorithme dans son intégralité pour modifier une valeur sur un NodeProxy. Parfois, il est préférable de mettre à jour un paramètre sans que le fade-in et le fade-out ne s’appliquent. Ce problème sera particulièrement sensible lorsque vous utiliserez des effets tels qu’un délai ou une réverbération.",ws,Rs,zs,fn,Yt="Si vous changez uniquement de valeur en réévaluant l’algorithme en entier, cela causera des problèmes avec l’amplitude générale du signal. Cela peut aussi causer un effet de brouillon lié à la superposition de plusieurs algorithmes en cours de fade-in / fade-out. Deux méthodes existent pour mettre à jour un paramètre : .set (instantané) et .xset (progressif).",Is,vn,Zt=".set",hs,bn,na="La méthode .set met immédiatement à jour un paramètre immédiatement, dès que possible :",Bs,xn,Es,Ja=`~osc = { arg freq=200; SinOsc.ar(freq) * 0.5};
+~osc.play(fadeTime: 2);
+~osc.set(\freq, 800);
+~osc.set(\freq, 400);
+~osc.clear(2);`,Js,Ln,ea=".xset",$s,_n,sa="La méthode .xset met immédiatement à jour un paramètre progressivement, suivant le fadeTime :",Us,qn,Ds,$a=`~osc = { arg freq=200; SinOsc.ar(freq) * 0.5};
+~osc.play(fadeTime: 2);
+~osc.fadeTime = 8; // On change le fadeTime pour .xset
+~osc.xset(\freq, 800);
+~osc.xset(\freq, 400);
+~osc.clear(2);`,Fs,Tn,ta="Contrôler plusieurs paramètres",Vs,Gs,As,Cn,aa=`Il est possible de contrôler plusieurs paramètres en une seule commande si
+besoin est :`,Ks,Hn,Qs,Ua='~osc.xset(\freq, 800, amp, 0.2);',Ws,Pn,pa=`Tout dépend de ce dont vous avez besoin. Réévaluer la fonction entière peut
+aussi être une stratégie intéressante dans certains cas.`,Xs,yn,oa="Communication entre NodeProxies",Ys,gn,la="On peut associer plusieurs NodeProxies pour former des algorithmes audio plus complexes et modulaires. Chaque NodeProxy peut être imaginé comme un module remplissant une fonction particulière dans un synthétiseur modulaire plus imposant. Pensez au patching dans un environnement comme Max/MSP ou Pure Data ou au patching analogique d’un synthétiseur physique.",Zs,nt,et,Mn,ua="Il est possible de définir un NodeProxy oscillateur puis un contrôle (de type LFO) pour moduler la fréquence de cet oscillateur. Voici la méthode la plus simple que vous puissiez employer :",st,Sn,tt,Da=`~source = {arg freq=400; SinOsc.ar(freq) * 0.5}; // Une source que l'on souhaite moduler
+~source.play;
+~source.set(\freq, 300); // On peut utiliser set pour une valeur statique
+~freq = { SinOsc.ar(1/2) * 400 }; // Voici un LFO (Low Frequency Oscillator)
+~source.map(\\freq, ~freq); // Utilisation de la fonction map`,at,Nn,ca=`.map possède une fonction alternative, nommée .xmap. Elle fonctionne tout
+comme .set et .xset.`,pt,On,ia="Conclusion",ot,jn,ra="Dans cette section du guide, nous avons appris :",lt,wn,ma="NodeProxy et un ProxySpace, l’outil de base offert par JITLibProxySpace.push et l’utilisation explicite des NDefsNodeProxyNodeProxy. Si vous souhaitez en apprendre plus, allez voir la documentation. Nous utiliserons un nombre limité de méthodes au fur et à mesure, lorsque nous en aurons besoin.",ct;return W=new Xa({props:{info:"Pour être plus précis, ProxySpace.push(...) transforme le scope global en un ProxySpace. Seule les variables de a à z sont épargnées.",markdown:"false"}}),{c(){c=a("h2"),c.textContent=L,x=p(),d=a("h3"),d.innerHTML=i,m=p(),k=a("div"),k.innerHTML=rt,In=p(),H=a("h3"),H.innerHTML=mt,hn=p(),Bn=a("br"),En=p(),P=a("p"),P.innerHTML=dt,Jn=p(),$n=a("br"),Un=p(),_=a("blockquote"),_.innerHTML=kt,Dn=p(),Fn=a("br"),Vn=p(),y=a("p"),y.innerHTML=ft,Gn=p(),An=a("br"),Kn=p(),g=a("h3"),g.textContent=vt,Qn=p(),Wn=a("br"),Xn=p(),M=a("p"),M.innerHTML=bt,Yn=p(),S=a("h2"),S.innerHTML=xt,Zn=p(),N=a("h3"),N.textContent=Lt,ne=p(),ee=a("br"),se=p(),O=a("p"),O.innerHTML=_t,te=p(),ae=a("br"),pe=p(),q=a("div"),q.innerHTML=qt,oe=p(),le=a("br"),ue=p(),j=a("p"),j.innerHTML=Tt,ce=p(),ie=a("br"),re=p(),w=a("h3"),w.innerHTML=Ct,me=p(),de=a("br"),ke=p(),R=a("p"),R.textContent=Ht,fe=p(),z=a("pre"),ve=new f(!1),be=p(),I=a("p"),I.textContent=Pt,xe=p(),T=a("div"),T.innerHTML=yt,Le=p(),_e=a("br"),qe=p(),h=a("p"),h.innerHTML=gt,Te=p(),Ce=a("br"),He=p(),B=a("pre"),Pe=new 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f(!1),at=p(),Nn=a("p"),Nn.innerHTML=ca,pt=p(),On=a("h2"),On.textContent=ia,ot=p(),jn=a("p"),jn.textContent=ra,lt=p(),wn=a("ul"),wn.innerHTML=ma,ut=p(),Rn=a("p"),Rn.innerHTML=da,this.h()},l(n){c=o(n,"H2",{"data-svelte-h":!0}),u(c)!=="svelte-1ukekoe"&&(c.textContent=L),x=l(n),d=o(n,"H3",{"data-svelte-h":!0}),u(d)!=="svelte-tla2tn"&&(d.innerHTML=i),m=l(n),k=o(n,"DIV",{style:!0,"data-svelte-h":!0}),u(k)!=="svelte-u3kyqm"&&(k.innerHTML=rt),In=l(n),H=o(n,"H3",{"data-svelte-h":!0}),u(H)!=="svelte-hvsu7a"&&(H.innerHTML=mt),hn=l(n),Bn=o(n,"BR",{}),En=l(n),P=o(n,"P",{"data-svelte-h":!0}),u(P)!=="svelte-1ebejs"&&(P.innerHTML=dt),Jn=l(n),$n=o(n,"BR",{}),Un=l(n),_=o(n,"BLOCKQUOTE",{class:!0,"data-svelte-h":!0}),u(_)!=="svelte-mc41r1"&&(_.innerHTML=kt),Dn=l(n),Fn=o(n,"BR",{}),Vn=l(n),y=o(n,"P",{"data-svelte-h":!0}),u(y)!=="svelte-jjfyzb"&&(y.innerHTML=ft),Gn=l(n),An=o(n,"BR",{}),Kn=l(n),g=o(n,"H3",{"data-svelte-h":!0}),u(g)!=="svelte-kghh5b"&&(g.textContent=vt),Qn=l(n),Wn=o(n,"BR",{}),Xn=l(n),M=o(n,"P",{"data-svelte-h":!0}),u(M)!=="svelte-18ss6m2"&&(M.innerHTML=bt),Yn=l(n),S=o(n,"H2",{"data-svelte-h":!0}),u(S)!=="svelte-wziajp"&&(S.innerHTML=xt),Zn=l(n),N=o(n,"H3",{"data-svelte-h":!0}),u(N)!=="svelte-1czqyl4"&&(N.textContent=Lt),ne=l(n),ee=o(n,"BR",{}),se=l(n),O=o(n,"P",{"data-svelte-h":!0}),u(O)!=="svelte-1qme27z"&&(O.innerHTML=_t),te=l(n),ae=o(n,"BR",{}),pe=l(n),q=o(n,"DIV",{class:!0,"data-svelte-h":!0}),u(q)!=="svelte-1307hli"&&(q.innerHTML=qt),oe=l(n),le=o(n,"BR",{}),ue=l(n),j=o(n,"P",{"data-svelte-h":!0}),u(j)!=="svelte-prqoyf"&&(j.innerHTML=Tt),ce=l(n),ie=o(n,"BR",{}),re=l(n),w=o(n,"H3",{"data-svelte-h":!0}),u(w)!=="svelte-rrudo5"&&(w.innerHTML=Ct),me=l(n),de=o(n,"BR",{}),ke=l(n),R=o(n,"P",{"data-svelte-h":!0}),u(R)!=="svelte-q4c6o4"&&(R.textContent=Ht),fe=l(n),z=o(n,"PRE",{class:!0});var 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Za(zn){let c,L;const x=[zn[0],ya];let d={$$slots:{default:[Ya]},$$scope:{ctx:zn}};for(let i=0;i---
+title: Comment proposer un guide ?
+date: '2023-12-22'
+author: "Raphaël Maurice Forment"
+---`,v,_,$="Il n’est pas nécessaire de répéter le titre au début de votre article. Chaque balise se comprend assez facilement :",M,g,z="AAAA-MM-JJRaphaël Forment
TOPLAP : TOPLAP est le collectif historique qui a +promu la pratique du live coding à partir de sa fondation en 2004. Le +collectif est toujours actif et a aujourd’hui évolué pour constituer un grand +réseau international de chercheurs et d’artistes travaillant autour de la +question du live coding dans l’ensemble les arts (son, visuels, chorégraphie, +etc).
Algorave : un site de recensement des Algoraves, +pour Algorithmic Rave Parties. Mouvement d’évènements lancé en 2012 par Nick +Collins et Alex McLean, pour une pratique du live coding dans un contexte +festif, en imitation des rave parties britanniques.
Awesome Live Coding : Une +longue liste de ressources liées au live coding : logiciels, liens, sites, +archives, etc. La liste est maintenue de longue date et elle reste active. Vous trouverez +beaucoup de choses intéressantes là-bas.
Lines Forum : initialement, le forum de la communauté +Monome. Ce forum accueille toutefois beaucoup de musiciens et d’artistes +intéressés par la programmation et le DIY. Beaucoup de choses intéressantes +pour le live coding.
SuperCollider Forum : le forum officiel dédié à +SuperCollider. SuperCollider est en grande partie responsable de +l’émergence de la scène musicale du live coding, et pour de bonnes raisons. +Foisonnant, infini, logiciel tentaculaire et puissant.
Publié le : 2024-01-01
Auteur : Raphaël Maurice Forment
Cette section sert pour héberger des articles généralistes en lien avec le live +coding. Il peut s’agir du compte-rendu d’un évènement, d’un article à propos +d’un nouveau logiciel, d’une réflexion sur un sujet, etc. La méthode à suivre +pour publier un article est détaillée dans la section Guides. Le +fonctionnement est similaire.
Publié le : 2024-08-02
Auteur : Raphaël Maurice Forment
Sébastien Huertas (gibbonJoyeux) est l'auteur de plusieurs modules pour l'environnement +VCVRack. Ses modules permettent de live coder VCVRack par le biais d'un langage spécialisé inspiré de la syntaxe des expressions +régulières : Biset Regex. Il est +aussi l'auteur d'un module tracker et de nombreux utilitaires permettant de faire de VCV un écosystème plus pertinent pour l'écriture musicale ou pour l'improvisation. Il a dernièrement publié un module en apparence trompeur, Blank. Un module blank, dans le jargon propre aux synthétiseurs modulaires, est d'ordinaire un module utilisé en lieu et place d'un véritable module. Il permet de combler un vide, de ne pas laisser une partie d'un rack exposée à la poussière ou à la chute accidentelle des objets sur l'alimentation électrique. Il peut aussi être utilisé de manière créative pour décorer un synthétiseur, comme en témoigne ce magnifique pigeon.
Le Blank dont il est ici question modifie le comportement global de l'application et de son interface ! Une fois inséré dans un patch, chaque câble devient auscultable et s'anime. Il est possible d'aperçevoir la forme d'onde du signal passant au travers des câbles. Pour le public, cela permet de comprendre plus facilement le type de signaux utilisés et la nature des signaux qui transitent pour chaque connexion. Pour l'apprentissage ou la pédagogie, ce module remplace aisément l'utilisation d'un oscilloscope dédié. Passer la souris sur une connexion affiche aussi un oscilloscope dans une fenêtre popup. Le module est également relativement économe en ressources, ce qui est toujours un plus !
Ce module a initialement été conçu pour offrir un meilleur retour visuel au public au cours d'une performances de live coding. Son utilité dépasse désormais largement ce seul contexte. Félicitations à gibbonJoyeux pour son travail sur l'écosystème VCVRack.
Publié le : 2024-09-02
Auteur : Raphaël Maurice Forment
Rémi Georges a lancé depuis plus d’un an un label de musique dédiée à la musique +live codée. Le label a pour nom Ordinateur dans la tête : ”Live-coding Cassette & prints Label Code as music, for humans and computers.”. Par un pied de +nez formidable, le label publie essentiellement de la musique au format cassette +ou disquette (floppy disk). Il n’existe à ce jour que quatre cassettes dans le +catalogue, et bien plus à paraître. Rémi édite aussi un fanzine du nom de Codé, consacré à quelques +figures de la scène live coding francophone. Ce label fonctionne sur un +principe DIY. Tout est fait à la main et assemblé quelque part entre Lyon et +Vaulx-en-Velin. Chaque cassette n’est produite qu’à quelques exemplaires mais +Bandcamp permet aussi d’acheter la musique au format numérique.
Publié le : 2024-03-02
Auteur : Raphaël Maurice Forment
Jules Cipher a récemment commencé à publier ses efforts pour moderniser l’environnement FoxDot dont le développement a été mis en pause par son développeur, Ryan Kirkbride. Preuve de l’intérêt que cette démarche suscite, le groupe Telegram qui centralise les utilisateurs de FoxDot vient d’être renommé FoxDot/Renardo. Le travail de Jules Cipher propose de faciliter l’installation du logiciel et de ses dépendances tout en apportant quelques nouvelles fonctionnalités. Le lien est ici : Renardo.
Renardo contient quelques fonctionnalités développées par l’auteur :
Cette modernisation de FoxDot promet également une meilleure intégration avec d’autres outils de production (Reaper) ainsi que la possibilité de synchroniser FoxDot à d’autres logiciels par le biais l’aide de l’horloge Ableton Link. Renardo semble déjà gérer l’installation automatique d’un éditeur de code (Pulsar) et sa configuration pour ceux qui ne seraient pas à l’aise avec cette démarche.
La première version de Renardo est parue il y a moins d’une semaine. Faites part de vos retours sur GitHub pour faciliter la suite du développement et la correction des erreurs.
Publié le : 2024-03-02
Auteur : Raphaël Maurice Forment
Le Monome Teletype est un module Eurorack open source (relativement cher et rare..) qui embarque un interpréteur pour un petit langage de programmation dédié à la composition algorithmique et au contrôle des synthétiseurs Eurorack. Le Teletype permet aux plus courageux de pratiquer le live coding sans ordinateur, directement au contact de la machine. Un clavier connecté en facade du module constitue l’interface principale pour interagir avec ce dernier. Il est aussi possible de recevoir des signaux (CV) et des impulsions (Gate) pour contrôler le déclenchement de scripts ou pour nourrir vos scripts de données externes. Une version VCVRack (gratuite !) existe également et autorise le live coding directement depuis ce logiciel.
Le live coding sur le Teletype n’est pas la discipline la plus répandue. Les machines conçues par Monome ont une réputation rarement usurpée de minimalisme et d’austérité. Ce sont des machines conçues pour être programmées, modifiées et étendues par leurs utilisateurs. Il existe une myriade de projets construits autour de ces modules, ce qui inclut par ailleurs de nouvelles extensions physiques (Telexi, Telexo, i2c2midi) ou même des versions alternatives du logiciel à flasher soi-même sur le contrôleur. En raison de ces spécificités, les Teletype peuvent être utilisés comme modules utilitaires, comme outils de composition mais aussi plus rarement… comme outils pour live coder l’intégralité d’un synthétiseur ou d’un système.
Le Teletype, depuis l’an passé, n’est plus produit par Monome. Il est toutefois possible de trouver les plans pour en construire soi-même. On peut aussi également contribuer au code source. On peut facilement trouver ce module à la revente sur internet, aussi bien neuf que d’occasion. En bref, le Teletype continue sa vie et ne semble pas prêt de disparaître. Une nouvelle version du firmware vient d’être publiée et apporte une myriade de nouvelles choses :
- drum ops [Byzero]
+- support for multiple faderbanks [Lightbreaker]
+- I2C2MIDI ops [attowatt / scanner_darkly]
+- new disting ex ops: dual algorithms, EX.M.N#, EX.M.NO#, EX.M.CC# [scanner_darkly]
+- new op CV.GET [scanner_darkly]
+- new op: SCALE0 [scanner_darkly]
+- new ops: $F, $F1, $F2, $L, $L1, $L2, $S, $S1, $S2, I1, I2, FR [scanner_darkly]
+- improved TR.P accuracy [scanner_darkly]
+- all line endings now accepted for USB files [scanner_darkly]
+- basic menu for reading/writing scenes when a USB stick is inserted [Dewb]
+- new ops: CV.CAL and CV.CAL.RESET to calibrate CV outputs [Dewb]
+- new Disting EX ops: EX.CH, EX.#, EX.N#, EX.NO# [scanner_darkly]
+- new dual W/ ops: W/.SEL, W/S.POLY, W/S.POLY.RESET, W/1, W/2 [scanner_darkly]
Elle est d’ores et déjà disponible pour VCVRack : la mise à jour se fait automatiquement. Pour ceux qui souhaitent découvrir une nouvelle manière de live coder ou même débuter en étant au plus près de la synthèse, c’est sans doute la bonne chose à faire.